近日，有学生翻出我两年前填的一首词，就如何填词问询于我。说实在的我很少填词，不是不喜欢"词"这种文学样式，而是知道填词很难，一不留心就会闹出笑话，即使名人名家也有于此翻车的。

    我那首旧作是《沁园春·樱花》：

雪域凝芳，化作彤云，径向海飞。

恋关山几处，诗思画趣，平畴千顷，燕舞莺归。

沥血为香，呕心作蕊，无限青春妆翠微。

樱花颂，纵十千锦字，堪述阿谁? 

勿催望帝车回，恐芳国裙钗欲竞魁。

念樱心纯粹，攒丹成树，落樱凄楚，艳骨焚灰。

卫水汤汤，太行肃穆，波动松摇为鼓吹。

竭吾虑，赋新词一阕，壮彼声威。

    说到填词首先得说格律。词的平仄比格律诗要求还要严格，如果不依谱填词，就会出现拗句，而且填词没有"拗救"的机会。

    《沁园春》的词牌格律：

中仄平平，仄仄平平，仄仄仄平（韵）。

仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。

 平平（增韵）中仄平平（韵），仄中仄平平中仄平（韵）。

仄『中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）』。

中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平（韵）。

平平仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。 

     注： 平：平声；仄：仄声；中：可平可仄。也就是说，除了可平可仄处有选择机会外，其余的平仄不能随心所欲，而这些恰恰是初学填词者不能驾驭处。

     再说押韵。《沁园春》，双调，114字。上片（前半阕）13句，四平韵;下片（后半阕）12句，五平韵，若加上增韵（也有不增韵的）则为六平韵。整阕词一韵到底。词的押韵比较复杂，有一韵到底的，也有中间换韵的。

   一韵到底又分限用平声韵（如十六字令、渔歌子、忆江南、浪淘沙、浣溪纱、临江仙、鹧鸪天、破阵子、满庭芳、水调歌头、沁园春等）、限用仄声韵（如梦令、鹊桥仙、踏莎行、钗头凤、蝶恋花、渔家傲、水龙吟、念奴娇、永遇乐、雨霖铃、生查子、卜算子、贺新郎等）、既可押平韵也可押仄韵（如江城子、南歌子、忆秦娥、声声慢、满江红等，满江红以押仄声为多甚至经常押入声）；中间换韵（如如菩萨蛮、调笑令、更漏子、虞美人、诉衷情、定风波、减字木兰花等）。这些词有的上片一韵、下片一韵，有的上片用仄韵、下片用平韵，有的上片两句一换韵、下片两句一换韵，等等。词的用韵这么复杂，若不依词谱、想当然用韵，必然会出问题。

    三说句式。词的正常句式有一字句到十一字句共11种，还有一种特殊句式，叫一字逗，常常是在一个五字句中，形成上一下四的结构，第一个字是一个副词或动词，后边跟一个四字词组，如:恋关山几处、纵十千锦字、念樱心纯粹、赋新词一阕。《沁园春》上下片各有两个这种句式，一字逗常常用仄声字，尤以去声居多（一字逗不仅仅限于五字句）。有些初学填词者不懂这种句子的结构形式，认为凑齐字数就行，常常会失之桑榆。

    四说词的对仗。《沁园春》上片四五句、六七句，下片三四句、五六句都是对仗的。甚至上片八九句、下片七八句也常常使用对仗。词的对仗有的是固定要求，更多属于习惯用法，一般凡相连的两句字数相同时、一字逗后面形成排比句时，往往用对仗。词的对仗有两点和诗不同，一是对句相同位置的字不用平仄相对，二是允许同字相对（千里冰封，万里雪飘，两个里相对）。

    五说用典。填词用典不是为了卖弄，而是因表达需要、格律需要，将故事、前人的现成语句用进来。《沁园春•樱花》中用了“十千”、“锦字”、“望帝”等典故。“十千”出自《诗•小雅•甫田》，十千即万，言其多。唐诗有“新丰美酒斗十千”“斗酒十千恣欢谑”等句;“锦字”典出前秦苏蕙《锦字书》，原指妻寄夫之信，后也喻华美文字。明诗有“新诗裁锦字，丽赋掷金声”;“望帝”即商朝时蜀王杜宇，死后化杜鹃，故“望帝”代指杜鹃。唐诗有“望帝春心托杜鹃”。我常问新学填词者“你用的词语有出处吗”？就是说填词用字得字字有源，不能生造词语、生串词义。

    当然现代人写诗填词还有个选用新韵、旧韵的问题。按说填词用古韵更讲究，所谓拟古似古。我这首词原拟用《平水韵》中的上平五微韵，写着写着用了邻韵上平四支韵（好在古人允许四支五微八齐通押），写着写着又跑进上平十灰。后来，干脆就依着中华书局古文所编辑的新韵八微填写吧。力所不能逮，只好退而求其次呀。